旋风瓶 's SpaCe: 散乱文字

色戒

Tue, 13 Nov 2007 17:26:47 GMT

张爱玲的同名小说我当真是没有看过。

但是我还是就这么凑合着把电影看完了。

好看。可能是我懂得欣赏。又可能，我从头至尾都信任李安和其奖项的光环。

再说《色戒》。

故事不过就是几个单纯的爱国大学生妄图暗杀汪伪政府的高官而最终以失败告终的故事。但是还是喜欢张爱玲对于情节的构架，缜密、戏剧化而又理所当然。为了套近乎而花钱逛窑子，为了伪装成情妇而和不爱的人上床，为了所谓的“事业”而让自己所爱的女人遭受蹂躏，为了寻找爱情而差点丢掉性命。人性中的所有虚弱都成为了这部电影里流光的亮点。

饰演王佳芝的汤唯，那感觉我说不上来，总觉得有种古典的感觉透在里面，这的确是中国风的女人长相。感觉挺不错的，尤其最后的时候，看到钻戒的那一幕，总觉得堪称是展现王佳芝心中动摇的经典。

而王力宏……只是觉得挺一般的，可能他的戏份也不是很多，另外，在此之前，我也一直都是把他当作歌手来看待的，并没有把他的演技看得怎么样。算作还好啦。（《改变自己》挺好听的，我和君君都爱听。）

而梁朝伟，在我看来则是最对的演员。当我和师父在谈论《色戒》的时候，我们讨论的结果就是，只有梁朝伟，最能符合这样的气质，除了他，几乎没有人能够饰演出易先生的那种气质。总是觉得梁朝伟的气质中，总有中国男人特有的一种忧郁气质，易先生所有潜藏的力量、辗转的猜忌、冷漠的锐利、燃烧的暴虐和沉静的温柔都让他表现得淋漓尽致。看着王佳芝戴上戒指时的微笑，还有得知自己被背叛时的伤痛，最后的这两幕，大喜大悲的转换之间，让我感到梁朝伟绝对是人才~！

《色戒》揭露的终究是人性的弱点，和在那个年代中塑造的性格畸形。“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”，这是当初张爱玲所言，而在《色戒》里，更是如此。如果不信任政府，也就不会有学生花费巨资，去搞什么谋杀。不过那个时候，的确也不是哪个政府值得信任的年代。而正是这种冲动而盲目的热情，一迸发也就无法收手，最终将所有人都送上了不归路。王佳芝等了邝裕民好久，却最终失望而让自己的心灵在易先生的周围徘徊了。

7克拉的钻戒。这无疑是攻破了王佳芝最后的防线，皱眉说的“走吧！”让易先生跳上了车，也让自己从此彻底地从剧情中消失了。色，终究是抵挡不住真情抑或是金钱的。

某日我坐公交中，听闻公交电视上的新闻说什么《色戒》美化了反动特务，而把革命分子描绘得虚伪懦弱云云……我就奇了怪了，革命分子哪懦弱了？这不奇怪么，懦弱还敢去组团谋杀去啊？更搞笑的是，《色戒》这部电影中最能体现易先生暴虐的那部分，就是被广电删节的那部分。你说你自己把那部分给删节了，然后就说电影不表现他的凶残暴虐了，还让谁说理去？想起从前经典的话来了：有本事你这辈子不干那事！

《哈利·波特和死亡圣器》

Tue, 13 Nov 2007 16:46:32 GMT

hp终于迎来了最终回了。

不想再去复述些什么剧情，相信和我一样的哈迷一定早就看完最终的结局了。

我不知道当我在看到30章以后的部分的时候是怎样的心情了。只是觉得，那种感觉很让人窒息。我第一次发现，原来书籍是有这样的力量的，可以让你如同看电视剧一样放松不下，也可以让你的眼睛目不转睛的只看一行行的文字，还可以让你的呼吸都变得急促、甚至窒息。

死亡圣器：老魔杖、复活石、隐形斗篷。被邓布利多带进棺材的老魔杖，被打碎的复活石，哈利家族世代相传的隐形斗篷。JK·罗琳还是像她写前六本时的风格一样，如同是层层剥笋一样的，让真相曲折而又顺其自然地呈现在了读者面前。

纵使伏地魔打开邓布利多的棺椁，抢夺到了老魔杖，也没有用。因为，他从来都没有成为老魔杖真正的主人。

我不知道当哈利得知自己是最后的一个魂器的时候，是有怎样的勇敢，才能坦荡地走向死亡的。我相信，那时他是无畏的。无论他曾经怎么埋怨过邓布利多，他也像最后的书中所有的牺牲的人，包括多比，那个可爱的家养小精灵那样，可以手持魔杖，微笑地走向恐怖的死亡。

斯内普，我一直都相信他不会杀死邓布利多的，果然，斯内普一直是忍辱负重的角色。他最终的死，给了哈利更强烈的震撼，斯内普，至死仍然爱着莉莉。所有的执著和忍耐，终于可以随着他发不出声音时的银色思绪留给读者无限的遐想。

觉得J·K·罗琳如果想写续集的话，哈利的二儿子一定是主角。阿不思·西弗勒斯·波特，唯一遗传了莉莉的绿眼睛的孩子。

悲伤——逆流成河

Tue, 28 Aug 2007 03:37:40 GMT

你曾经有梦见这样无边无际的水域么？

无声起伏的黑色潮水，在地平线上翻滚出咳人的音浪。

就这样，从仅仅打湿脚底，到盖住脚背，漫过小腿，一步一步地，走向寒冷寂静的深渊。

在潮水漫过心脏的时候，耳朵里被斜斜地刺进这样的声音。

你有听到过这样的声音么？

在很遥远，又很贴近的地方响起来。

像是有细小的虫子飞进了耳孔。在耳腔里嗡嗡地振动翅膀。

突突地跳动在太阳穴上的声音。蜂震般持续而细密的压抑感。

视界里拉动出长线的模糊的白色光点。

交错编制成巨大的回路。

笼罩着窗外的依然是阳光灿烂的晴朗世界。

悲伤——逆流成河。

一直很喜欢看这样的文字，并非是崇尚这种忧郁的浪漫情节。只是当看到这些文字的时候，就会从骨子里渗透出某种共鸣。只是不同的，现在，早已不习惯悲伤。而书中所述的悲伤，离我太过遥远，又或是说，从未见过，也就不只会慨叹，而没有启迪。如果一定要说这里的蕴藏，只有人性的脆弱——包括那可怜的，和可憎的。

当初听大w跟我说的，关于《悲伤——逆流成河》和《最小说》。看过郭敬明的《夏至未至》之后，就总是觉得，郭敬明笔下的东西离我们的世界很近，却离我们的生活很遥远。《夏至未至》很多的情节部分更像是对于其个人的白描，浓墨重彩的，让人在惊叹于文字和词语的精致组合的时候，也慨叹他一直未能逃出自己文字的怪圈。而后来看到其主编的最小说，买过两本，后来发现，除了能看其中他写的连载和落落的小说，其他的就都算了吧。很多的短篇跟现在市场上充斥的忽悠青春期刚发育完全的小女生的小说差不多，都是一些浪漫王子和傻乎乎的灰姑娘的故事，其他的就是郭敬明落落等人的“个人版面”，不知道是刚出的杂志没有别东西，还是自我炒作的方法……文字很好，只是……也正常。

《悲伤——逆流成河》最早就是在《最小说》上连载的，当初没怎么关注，可能是觉得一个让人压抑的悲凉基调（从标题开始）还是连载，会让我喘不过气来的。后来要不是大w提醒，我还会忘记有这么一篇小说的。重新翻来，跳过我看过的第四章，一本书买过还不到24个小时，我看完了。

当时在看第四章的时候，我就已经注意到，当真是期间勾搭着各类的关系，虽然不知道原因，也不知道为什么，只是知道，这其中安排进来的反面角色，犀利而又强悍，执拗而且凶狠，到结尾的时候，或许算作恶毒也不为过。然而，当我从头开始看的时候，发现，原来，第四章的部分，竟然如此柔和，从首篇至最后，一直贯穿着某种悲凉的让人喘不过气的调子，如同畅通的渠，悲伤，逆流成河。

在现在这样的世界里，真的，是这样的吧，真正的朋友，只有那么一两个，呵呵……人情冷暖。或者说，在这本小说中，充斥的更多的都是冷漠。在激烈挣扎的生存里，母女选择了仇敌的姿态，那种病态的发泄，或许是对于而今生活所迫下的最苛刻碰撞。父亲选择了离开，又是因为谁？父亲选择了逃避，也就选择了断送女儿所有的幸福。可是，当这所有的一切都抛下了易遥的时候，连父母都抛下了她的时候，我时常在想，还有什么，是坚挺着她活下去的信念？易遥，这个名字，易，改变，也可以做容易的意思，遥，是那种缥缈的遥远的感觉。这样的名字，使得她与幸福的生活，越来越远。

而齐铭，最终也无法成为她始终如一的王子，森西，最终也会为了失去姐姐和恋人而痛苦，篇章的最后，两朵霎那坠落的花，选择痛苦地了断生命，也绝不屈从与侮辱、误解和诬蔑。而最后的黑暗之中，齐铭又会选择怎样的结局？

让我感觉到的，或许可以归咎于而今人们满脑子的纸醉金迷。那荒废了的心灵里，没有一块空闲，于是，也就没有一块是纯然的干净。所以，在冗杂而纷乱的心灵上，给自己刻下多少道伤疤，又或是给别人划下多少血淋淋的惨痛，也就都变得不为过了。心里暗道的：“我赢了”，而后就是彼此继续的戳伤。在这样的时间流上，缓缓地流淌，当我们重新梳理，追溯源头的时候，发现，逆流成河。

然而，郭敬明的文字还是那么柔软，缓慢地打磨着看书人的眼睛，而后，在并不喧嚣的时刻，轰然推向了高潮和结束。在戛然而止的收尾里，曾经的迷惑都不重要，剩下的，只需要我们闭上眼睛，寻求片刻的安静，不需要回味。

只是，书中的当妈的都一个口吻的样子，亦可以说，郭将她们都归为了同一文化层次上的女人，都是粘粘糊糊地在家里掌家看孩子，出外也敢破口大骂让人咋舌的女人。这群女人，几乎没有理智也不懂得什么是安静，聒噪而不讲道理。当爸的都很少说话，一付在家里受气的样子，让我在奇怪“经济基础决定上层建筑”是不是真理。而故事的女主人公也是有问题，竟然除了齐铭没有一个朋友，或许，灰瑟的人生已经打磨了所有的幻想，而让她选择对其他的周遭沉默的吧！

也许，我该是更仔细地观察那些伤痛，才对吧？那么，我会变得透彻，还是变得冷漠呢？悲伤——逆流成河。

面对中国动画，浅谈

Wed, 01 Aug 2007 06:16:54 GMT

最近放假应该也是因为自己觉得很无聊了吧。无聊的生活里，不知道怎么的，日子就这么过去了，乱七八糟的生活，仿佛单调了好多的样子。上网，也变得无聊了很多，在逛完了聊天室、翻遍了新闻，看过了更多的网页，再呆呆的见自己q上的人上上下下之后，决定去看动画。也许算是我为数不多的嗜好了吧。庆幸自己还算明智地在放假前往电脑里存满了我喜欢的日本动画。

单纯地喜欢日本动画，并不是我不支持反日。而是他的确是拥有着其他动画里没有的东西。美国的动画过于铺张，他会花费一整部电影片子只讲述一个道理。中国的动画则过于无聊，基本上在我看来已经没有比较的必要。如果说日本的片子是成熟有事业的中年人，美国的动画是揣着大把钞票的小学生，那么中国的动画也就是一个受精卵，以后能不能流产都说不定。

不是我鄙视这中国的动画，的确是在我看来很无聊。

但是还是会有很多家长说，不无聊啊，我家孩子看着都觉得挺有意思的。这就是中国家长们的回答。思维的局限，认为动画只是适合于小孩子的东西，所以能让他们的孩子乐呵乐呵就行了。但是十分可笑的是，更多的中国孩子却是更喜欢看日本动画的。在很小的时候是中日动画参着看，等再大些，就看更多的日本动画，等到再大些，就干脆瞥都不瞥中国的动画一眼，只有日本的动画和美国的动画会吸引他们的眼球。普遍现象，在我还是很小的时候，就是这么过来的。不过不得不承认，中国的动画的确有过很煞是辉煌的经典，却如同是历史上的昙花一现，那蕴有着中国风格的动画在步入80年代之后，就逐步退出了历史舞台，随之而来的，虽说不上是戕害，却是已经过“改革”而让某些人觉得不堪的中国动画。

我这一代的孩子，问我们是看什么长大的，我们会说是看一休，机器猫，阿童木长大的，可笑的是，这里面中国动画留给我们记忆的影子真是少之又少，少的可悲。记得《魔神英雄坛》么？《变形金刚》呢？《灌篮高手》呢？《忍者乱太郎》呢？几乎是太多太多的动画，融入到我们的儿时记忆里，而这些，以日本动画居多。为什么很多电视台会选择播放日本动画而不是中国的？因为，如果他们是理性的经济人，就会选择给他们带来更多收益的决策。如果中国动画可以获得更多的收视率，他们播放这又何乐而不为。别的不知道，到是我家这边的电视台，所播放的动画几乎都是日本的，中国的动画，在这电视台里播放的话，那可真是新鲜。

中国的动画，面向的受众，是极其狭窄的人群——学龄前儿童。中国的动画，说得不好听一点，就好像是古时候教家里闺女三从四德的老妈子：这个应该这样，你不该那样，我们要怎样怎样……当然，他不是只告诉孩子们规矩，同时还告诉孩子们道理，所谓的晓之以理，动之以情。可是往往的，讲的都是大篇大篇的大道理，加上并没有什么特色的情节，就好像是老先生说书一样，一天一段。我一直不理解，这些道理，都是家长们该做的事吧？是我们的家庭教育上有了欠缺，还是动画内容上的陈词滥调呢？不得而知了。但是如果我是孩子的话，我会觉得日子过的很悲情了，平日里要听从爸妈的教导外，还要再从电视里听那些东西啰哩吧嗦地叨咕一堆。烦不烦啊？不烦，的确是不烦。因为孩子不会想这么多，孩子们只要能在电视前乐呵乐呵就好了，几乎是过后就忘掉那里说的道理，只记得里面好笑的部分了。可是那动画里好不容易放进去的教诲还有意义吗？因为这些抽象的东西都完全可能被那些搞笑的部分所掩盖。那也就是说，教育意义没有做到位，同时也等于是浪费了孩子的时间，毕竟与其盯着电视看对他们其实没有帮助的东西，还不如出去蹦顺便锻炼身体。

教育意义的确是动画里必要的，可是也要注意到一个问题：这里一直是教育意义，而且是狭义的教育意义，即只针对未成年人的教育，其实若说是儿童或是学龄前儿童也不为过。在中国的确也是这样的，在中国人的思想里，终身教育并没有得到最深的扎根，换句话而言，在中国人的思想里，一提到教育，立刻想到的是学生，而并非是每个人本身。即使是成年人，精神上也是有着缺失的，而往往这些，也不见得是只有电视剧就能填补空白的。转而再说中国动画，里面少了宣传的色彩，因为道理的阐述成为了重点。道理出来了，却没有精神实质，让人觉得动画里的东西却不见得有说服力。

日本的动画其实更有潜移默化的能力。他会通过人物自己和彼此之间的矛盾展开，从而展现了更多人性的东西。通俗点说，中国的动画是告诉你什么是对的，而日本的动画则是用一个人的抉择或是一件事情的始末来让你自己去看到真理，我们应该去怎么做。如此，中国的动画更像是国内普遍存在的填鸭式教育，而日本的动画则是更能使动画本身与观众产生互动，从而达到应有的影响效果。记得小学的时候，一部《灌篮高手》让一群学生投身于“篮球事业”中，里面不服输，拼搏的精神再次通过篮球走入到了现实中。但是我们却从来都不曾在动画片里看到有谁说：我们不能服输，我们要发扬拼搏的精神……，里面的思想，其实也就是这样不知不觉地进入到了我们的脑海，虽然我们没有察觉。与其说这像是一种精神毒药的话，不如说是精神食粮。相较于日本的动画来看，也许中国动画的风格更像是新闻联播的亲戚。

既然都说到了这里，那就不妨举二、三例来看看日本的动画好了。

日本的动画业很兴盛，其实和漫画业是有分不开的渊源的。由于日本的全民漫画势头，导致漫画向动画过渡的必然，知名的漫画往往都会有动画跟上，于是，很多动画都是在漫画的基础上制作出来的，同时漫画中的剧情也为动画提供了最为强势的脚本。

先可看看最近比较火的《死亡笔记》。漫画已经连载完毕，动画也于今年制作完成。明明漫画情节已经出完，为什么了解结局的情况下，动画还在受人追捧？原因在于动画并非只是照搬漫画情节，其中也有所改动。同时，在动画中，有着漫画没有的色彩，这种不同的色彩绝非中国的小人书和动画上单纯的色彩添加的关系，而是有着一定的修改和再加工的成分在里面的。

相对于日本动画，中国动画往往显得粗糙些。如果和美国动画比较，那粗糙的就不是一点点了。中国的动画线条往往很简单，仿佛是为了给小孩子们开临摹课一样故意那么简单。而在这同时，还往往伴随着色彩上的无层次。如果人物本身色彩和线条有层次的时候，那背景又往往很不搭调，仿佛制作者真的认为观看的人们就只看中心的人物，却从来都不关注背景。而有的动画中，却是单调线条的人物形象和朦胧不搭调的背景，也许，真的只有学龄前的孩子能够接受。同时这也是为什么有很多人看了中国动画之后总觉得有些不和谐却又说不出来在什么地方的原因。

而《死亡笔记》，只是众多漫画走入动画领域其中一个而已。有了从黑白线条到动画色彩和构图的提升，再看情节。

为什么这种不是单纯给小孩子看的动画会被拍成动画片？必须是由它特别的情节决定的。在《死亡笔记》里，可以了解到最直面的现实，很多无奈的情况，使得很多罪恶不能被消灭。而主人公用最极端的手段来消灭世界的罪恶。这种值得商榷的手段，同时也包含着很多智慧谋略与交锋。如果不仔细研究的话，也不会了解死亡笔记究竟能怎么用。孩子们看了会觉得主人公很聪明。但是同时这种由非理智手段去做所谓正义做不到的事情，难道一定就是对的吗？这种矛盾贯穿整部动画的始终，于是也正是有了L的出现，较量中展开情节，更像生死交加的博弈。而在主人公月的死亡笔记上，为了自己能够逃脱追捕，上面也不乏没有罪过的人的名字。过度上的偏激后，我们看到，主人公的双手上也沾满鲜血。这种矛盾的人格，不再如同平时中国动画中教导孩子们的纯善的主人公，而是将人性最激烈的两面都展现开来并加以融合。不否认现实的剧情，才最能看清楚现实，只是教导孩子们从善，而不让他们知道真正的恶而只给他们展现无厘头的邪恶，或者根本不了解所谓的“恶”从何而来，那又何来善诱呢？在《死亡笔记》中的矛盾里，我们看到之后，塑就的是自己的观点和看法，却从未有什么直接提炼的“中心思想”。从《死亡笔记》里我们也能够看到日本动画在近些年中的成长，动画已不再如同从前冒险、超能等题材的作品，或以“为了正义”为口号来惩恶扬善，而是以反过来的角度让人懂得正义，也并非绝对。

但即使是这样，这部片子还是逃脱不了中国某些评论家予以的定性，似乎也是中国人习惯的手腕，从文革到现在，总是习惯于扣上某种帽子。比如《死亡笔记》，仿佛又说是会让孩子耽于幻想和趋于杀人的“教唆”等。不知道中国的这群评论家都在干什么……

再一个让中国动画人批驳最为激烈的动画就是《蜡笔小新》。中国的很多动漫界人士不少都对这部动画有着严厉的批驳，原因不过于一个5岁大的小孩却即贪玩又好色，于是容易给中国的孩子有不良影响。说到这里，我们也就不难看出了，这依然还是把《蜡笔小新》定性了，是给孩子看的东西。线条简单、主人公是小孩就一定是给孩子看的吗？那中国的蓝猫是不是就是给猫看的了？在更宽泛的角度上看，《蜡笔小新》与其说是一部搞笑片子，不如说是一部将人性的美好与丑陋刻画至极致的动画。通过从孩子的视角，可以看出在现实社会中各种人物内心的虚伪。小新的爸爸脚臭而好色，小新的妈妈贪小便宜而懒惰八卦，即使是教书育人的幼稚园老师，也不再像在中国动画中那不食人间烟火只谈大道理的角色，而是如同一般人一样，会有七情六欲，也会为了化妆的颜色和简单的面子问题而虚伪地掩盖抑或是争执到面红耳赤。在这部动画中，虽然每集的情节都很简单，却也都是生活的真实写照，如果每天都是谈理想谈未来而不回归现实的话，那么大谈教育意义还有何用？就好象中国的学生从小就总会听到别人这么说他们：“你们是祖国的花朵！”换句话而言，就是我们年轻，充满希望，所以是花朵。那么我们长大之后这花是继续开还是凋了，却就没有人说了。从小就生活在理想化的倡导里，却没有务实的诱导。就好象很多小学生都知道说长大要建设祖国，却连袜子都不会洗一样。高起点，没落点。要知道，小新发起疯来也是能把家打扫的干净得很呢~！

更理智地说，《蜡笔小新》其实是一部现实主义的成人作品。所面向的受众是具有理性思考能力的成年人而非辨认世界能力欠缺的儿童。动画本身就不是单纯的哄孩子开心教育孩子的工具，它所具有的功用更广泛地在于普及一种文化，而这种文化，面向的受众本来就应该是最广大的传媒渠道所经过的人群。

如果一定要说动画的主要受众人群是孩子的话，那么下面举出的两部大多数人都看过的动画应该都在这个范畴：《樱桃小丸子》和《魔卡少女樱》。当然，再拿中国的两部动画和它们比较吧：《大头儿子和小头爸爸》和《宝莲灯》。这几部动画几乎是在同一时期出现在电视荧屏的。

这其中比较接近于实际生活的，当属《樱桃小丸子》和《大头儿子和小头爸爸》。可是即使是接近于生活，后者还是更趋近于理想化，里面的单纯色彩过于浓厚，而前者则与一般小孩子的思维更贴切。换而言之，也许中国的动画制作者们更倾向于将孩子也理想主义了，不仅仅大人的世界被这些制作者们美化到了共产主义的思维理念，孩子心里本来存在的小心眼也被他们粗陋地抹杀了。中国的动画，更倾向于展现给受众至美的世界和人性。却不知道，中国国情都是要长期处于社会主义初级阶段，而中国的动画却早已率先步入大同社会了。更具体地说，是在中国的动画中，主人公只有错误，却没有人性的缺点，那么一个人性上几乎无残缺的人，是不是还算做一个人呢？人生哲学上的至高境界，才是完美，且不论何人到达了，只是世界并非如此，又凭什么将此世界如此随意地修饰到超远离现实？跳脱了现实的构架，是其教育意义无法实现而同时又被稍为年长的青少年嗤之以鼻的理由。而观《樱桃小丸子》这部简单的动画，单个人物虽然都有其残缺的人性缺陷，而在整体中却构建出了“大和”。

再观《魔卡少女樱》和《宝莲灯》。虽然两者在其主题和内容上都有着很大的差异：前者是由CLAMP的漫画改编的动画，风格华丽而细腻，章回体的节奏安排，面向的受众主要是年轻的女生；后者是取材于中国古典神话，传说动用巨资的动画电影，面向的受众主要是儿童和年轻人。但是它们在形式上都是以幻想题材为主的。《魔卡少女樱》应该算作是制作相当华丽的一部动画片子，动画中亦如CLAMP的漫画一样，很多时候也习惯于运用各种华丽的场面，人物形象是传统的日本少女漫画的风格，很受女生的喜爱。而观宝莲灯，以最接近中国文化的题材，获得了当年相当可观的票房收入，其投资据说也是相当巨大。我并非是故意鄙视中国动画，而是《宝莲灯》着实是翻出中国神话的旧题材来吃老本，从中国最早的大闹天宫、哪吒闹海、西游记……可以看出，题材稍微好点的，很多是取自距今几百年前的本子，题材面向学龄前儿童的，都是电视台原创，剩下的题材，几乎没有。再看其画风，在《宝莲灯》的宣传期中，一再说其画面如何如何。等我看过之后，只觉得，也没怎么如何如何。还是那种人物线条细，背景色彩没有层次。给我印象最深的就是片子开始不久的时候有一个沉香的脸部大特写，当时我就不明白，那么大个屏幕就那么一张脸，还要拉近做特写，特写也就算了，线条还那么粗陋。说实在的，这种画面，纵然我是男生我也更喜欢看小樱去，沉香的脸部线条太单纯了，单纯到让我回忆起小时候的小人书。

重观中国动画，就其题材、内容、形式、画风都远不及日美的情况下，局限在给学龄前儿童观看的狭隘思维里，还兴高采烈地拿自己的片子去和日美动画“五十步笑百步”，塑造着自己的虚伪的骄傲和某种大国动画发展的尊容。中国的动画在发展，但是若一直无法走出思想里的狭隘或者步入更深的思考，不再敷衍而肯倾力去打造的话，或许会好很多。否则，也就不要总是责怪进口货冲击了自己的市场，更不要冠冕堂皇地说哪部动画危害了本土的意识形态。

瓶子·小诗五首

Thu, 19 Jul 2007 09:45:55 GMT

从来都不习惯写诗，押韵平仄对仗等……无穷地麻烦，当然，必须是门艺术~！不然能难么？

看了jh·t之后的“花心飞断红脂湿，云在青天水在瓶”这两句之后，瞬间被震撼了。

于是早在期末复习的时候，我就开始花费时间来把我space上所有的链接名称都改成诗。着实一项规模浩大的工程啊……

终于，有了这诗五首，从前在我space上有链接的好友们不妨找找，看你的链接是在哪句~~

西风留

心若琉璃身若海，任恣荡溢笔弑寒。

意兴阑珊拾假面，杏花春雨现江南。

米柴酒

风雨西楼爱难求，沧海一粟潇湘瘦。

嬉玩整日无踪留，漠然浅饮不伤忧。

踏雪寻梅任逍游，八卦江湖何时休。

但求伊人双飞酒，菜种东篱磨籽油。

亦迷愁

沉鱼七载仲夏蝶，雷帝但嗔觞逝夜。

八仙过海凝书写，纷繁迷踪大千界。

心非宙

螳臂当车知著拆，灵木不朽字中来。

帆扬黄昏泊中暂，铁肩辣手颖于袋。

学海无涯超何耐，博学济世圈入怀。

渺若无期颀苗生，天道酬勤金犊在。

伤已透

孤占峰顶不胜寒，明忧宫阙是欣然。

炽火雪冰两重天，敬守馨芬何处安。

也许，所有的都是尘埃

Tue, 06 Feb 2007 12:06:07 GMT

时间过的实在是很快，从最初从还属于幼稚的时候在《story100》上看上上签的文章，觉得她真是一个爱情不知是受到多少创伤以至于早已不信任男人的女人的阶段，已经到了欣赏她的文字，在天马行空之下去感受很多的巧合和错过。

而到了这个时候，我们也知道了，她也就是落落。

从第一次让我深刻地记住了那个作者是上上签，到后来明白她是多么会捉弄别人心思，捉弄别人命运的一个人的时候，却已经为其文字吸引。就好像曾经喜欢姐姐红袖的文字一样，都有某种让我感到共鸣的东西。落落，却也正是喜欢制造某种不意间的悲剧，让人在品味平淡的时候蓦地就伤了感，让那些感动的小女生们就这么落了泪。有时，觉得可笑，可是，人生人世，也正是在很多的时候，开着我们太多的玩笑。而小说，却也应该就是这样的吧，把我们所有想不到的巧合都揉进了这么一本书里。

记得最早看到的落落的笔名，是在《story100》的创刊号上的那篇《花是》，当时大w激烈地推荐，而看过一遍的我却几乎没有什么印象，可是自己却鬼使神差地再看了一遍，竟没有了平日里的执拗。那是我最喜欢的落落的一篇文章，里面精致的比喻至今翻来，依旧觉得有种清新的味道。看似竟无关联的比喻，竟仿佛营造了声音和光影，为她之后的《有时爱情徒有虚名》《肩线》《开往冬天的火车》等作品铺设了最是具有光华的开启。

在说《尘埃星球》这本书，这是落落的第三本单行本，也是她的第二本长篇。虽然较之上一本的《年华是无效信》，这本书显得略微逊色了些，但是依旧还是值得一看的好书，毕竟，还是适合我们这个年纪的吧。落落自己说，因为一直没有上过大学，所以一直都写着高中的题材。看似是在自嘲和讽刺，却怕是也只有那个时候的我们，才最值得追忆的吧！十七八的时候，也正是我们的豆蔻年华，记得《花季雨季》里是这样的，十七岁的雨季，十八岁的花季，是这样的吧，当我们疲惫地结束高中生活，带着迷惑和憧憬走向大学的时候，我们却早已是拖着十九岁这条青春的尾巴，在那青春的色彩褪去，气息消散的时候，我们青涩不再。

记得小说的最后部分，当在那乡下，最是能接近天空，洞悉宇宙的苍穹之间，才发现，宇宙间庞大的尘埃部落，也许，当我们在宇宙的这个角落里遇见了那耀眼的星光，它却在几亿年前就早已消失了也说不定。可是，只要宇宙存在。

“一直努力传达着的心意，漫布在整个宇宙里，一直在努力传达着，无论过去多少年，只希望终于有一日会被理解，会被听见。

过几年。

几十年。

几百年。

几千几万几个亿的日子过去后。

只要宇宙不毁灭，迟早在无限远的日子某一天。”

当我们在最后，看到这里的时候，明白了，十七八时的执拗，是多么的脆弱，却也是那个时候，我们拥有了多少的真挚。在经过岁月的洗涤之后，一切都可以清澈，一切也都可以由此重新变得开阔起来。宇宙中再微小的尘埃，也是会在某个不经意的时辰，碰在了一起，从此，殊途同归了吧！

竟还是最受不了落落的悲剧。当第四章的末尾，谢哲就这么突然地离开的时候，怕是真的会让很多的读者都觉得诧异而不可接受的吧。那章最后的一节，只有两个字：“拜拜”。在那个刚开始的暑假，在那个让我们诅咒着被政颐拔掉了摩托车零件的人的时候，谢哲悄悄地离开了这些纸张的距离，消失了盛夏的时辰，留下了为他哭泣的女生，留下了欺负他的妹妹，留下了失神了的母亲，留下了他嬉笑的挚友。没有带走任何气息，而是在这章结尾的时候，把全部的回忆都抛给了读者。竟是让人再翻回去，重新地再去审视这个再也不会出现在作者笔下的鲜活。

而最后，当政颐落下悬崖，却亦是给了他最华丽的结束，也给了读者最具划痕的遗憾。虽然当圣轩和他分坐不同的车回家的时候就已预料到了可能的悲剧，却是没有想到，就在蓝策回首的时候，政颐已在那白色的蝴蝶的牵引中，走向了死亡。巨大的蝴蝶，要飞走了……落落在用其翅膀铺陈的过后，终于的结果，是来不及了。而在这兄弟的冻港终于可以行船的开始，却立刻走向了结束。永久的冰封，席卷在末章的尽头。

空灵的构架之中，巧妙地安排进了所有的巧合。情节在迂回的行进中，我们发现，一点一点地，再次中了落落的魔法。

较之《年华是无效信》，《尘埃星球》之中少了人物的心理描写，男生的粗线条吗？其实不是的，男生的世界，终还是女生无法深刻而细腻地刻画的。也许其中很多可以令女生尖叫的部分，在男生看来却是矫情甚至荒唐的吧。可是，当我们重温那时的时光，我们也就知道，在往日如尘埃散去的时候，我们思绪中的星球却在那个时刻聚合。

尘埃星球。

最近总是没有太多的时间去看书，总是因为考驾照或是其他的什么关系就总是在说自己没有时间。可是回想最近的这几年，这个假期我算是最乖的了，看书的时间也花费了最多。虽然如老妈说的，总是会看乱七八糟的各种书，可是不知道为什么，就是喜欢看书。写下些琐碎的遐想，记录我飞散的思想。

小谈《诛仙》

Thu, 25 Jan 2007 11:26:36 GMT

这两天在家看《诛仙》，本来是好久没有看书了，以为自己读书的速度早就不行了，结果还是一个星期就读完了这七本书。

从前就很喜欢看神魔小说了，虽然它还不算，属于仙侠小说，可是看着，却还是觉得很是上瘾。

觉得很是缘分的样子，主人公叫张小凡，大概是因为作者是为了塑造他出身平凡的缘故吧。却竟是当初妈妈预备给我起的名字一样。呵呵，我想如果是那样，我也会是一个安于平凡的人吧。而在书中，竟也就是这样一个平凡的张小凡，却拥有着不平凡的经历。追究其中的人物，作者更注重笔力去刻画，但是仍然会发觉很多不细致的地方，情节构架的霎是巧合，却并不紧凑，总是会在主人公其中的一次外出中，安排冗长的铺陈，通过过多的笔墨来交待很多的机缘，虽然主人公走到这一步在构建的情节之中，正是自然而然，但是所遇之一切，却是让人觉得，修得八世佛缘怕是也没有这样的狗屎运！

在书的第一本中，作者很注意刻画主人公执拗而坚忍的性格，在第二本中得之以延续，直到结束的时候，在道玄划下诛仙的那一刻，将他一直坚持的东西赴诸一炬。可是到了第三本之后，主人公这方面的性格却并不再见得鲜明了。当然，我们可以把这归结为普智和尚的欺骗而让他丧失了他自己的信仰。可是执拗而坚忍是张小凡的秉性，却又是怎样就如此改掉？十年是可以磨砺一个人的性情，却不见得就这样动摇了其根本。从张小凡到鬼厉，从一个单纯的大竹峰下的一个小师弟，到人见人怕的“血公子”，他为正道所唾弃的，正是他遁入魔道。可是却也是入第六、七本中陆雪琪和田不易说的，却从未杀过无辜的人。因为他在魔教之中，所以即使只是参与魔教中的斗争而不杀害其他无辜的人，便就成了“杀千刀”的。那么正道中的人不也是杀魔教中人而不杀无辜的人吗？这又有何区别？如此地就成就了他遁入魔道而遭“人人得而诛之”的名头，却是实在可笑。

碧瑶是我在其中很喜欢的一个女子。看她的时候，总感觉作者在模仿金庸笔下的赵敏似的，很机灵却又痴情的一聪慧女子。但是不同的，是给了碧瑶一个死亡的结局。在第二本的最后，她唤出痴情咒以三魂七魄飞散的代价挡在了张小凡身前。当那咒语在天空中吟颂的时候，心情却也是就这么跌入了深渊。这最为灵动的人物，也是最能左右主人公命运的女人，从此长眠，一直让读者等到了第七本，却也是恍惚中动了一下。吊得读者的胃口，从最初可惜，到等待，到麻木甚至遗忘。读者们甚至把碧瑶的沉睡当作了是一种习惯。也许正如睡美人的故事，需要等几百年……而故事中的十年，还远远不够。

我觉得书中的周一仙却是较为成功的人物形象了。市侩而贪财，却也不失为一个利己的好人，记得他在城墙之上与鬼厉的对话，却是有着很多修道之人都不曾有过的境界，让读者在经历他的逃跑、欺骗、吝啬之后，为之眼前一亮。也许，也正是这样的人，在当今的中国，却是最容易生存的人吧。乐观地向往着自己的未来，相信心中的金山银山会在年迈的时候出现，带着孙女浪迹天涯，却也逍遥快活。侥幸中的从容、奔走中的泰然处之。

而另一个关键的女子，陆雪琪，贯穿于整个小说之间，却不知道，为什么，就是对她没有什么好感。也许是因为我天生就不喜欢冷傲的女人吧？总是觉得拒人于千里之外的人，不是什么好搭的。而是她，在最为关键的时候，却总是能冲上前来，发出最是感性的嘶吼。执著地爱着鬼厉，却是无论怎样都割舍不下的。那千般万般的无奈和阻拦，终于还是无法让她再多靠近鬼厉一步。如此，欲断不断。曾经，鬼厉在面对田灵儿的时候，之后才发现爱着碧瑶，又在十年后在雪琪面前动摇着，我终于明白，男人果然就是这样了，而女人却的确在坚贞地守候着，哪怕自己从未拥有过这份爱情。

整部之中，到目前为止，最让我感到触动并且伤心的，是田不易死的时候，第一次出场的他，是在争夺徒弟的时候，而对他几乎没有什么好印象。而在之后的发展之中，却一点一点地，发现，这个胖子是那么地可爱却也值得尊重。当他微笑着仙逝，当苏茹那日清晨走过大竹峰的风景，一切就这么消散开来，仿若魂魄也受到了轻微的震颤。爱情却是不过如此吧，他们不似将其转化为亲情的，是真正的爱情，那种难得的厮守。

最后就是我一直对这书中情节疑惑的，青龙究竟哪里去了……那是死了吗？怎么就是没看明白呢……

蒙面

Fri, 13 Oct 2006 15:01:09 GMT

生活里，更多的时候，习惯地，戴上假面。

虚伪的面孔。

偶尔的，摘下假面，却依然要蒙住脸孔。

谨慎而小心。

我们都防卫太久了，彼此之间。

其实，不过都是胆小的，而且害怕受伤的孩子吧……

只留出眼睛、眉毛，余的，遮住。

看到的，是蛊惑的眼神。

红色，如此妖冶而具诱惑。

于是，在色彩的反差和清晰的诱惑间，

哗然出世。

正是与人交往之时，

也更习惯于留守，总是留守一些。

责怪别人不坦诚的时候，

也可问下自己，又放开多少？

其实彼此都一样。

人，总是很神秘的。

任何一个单纯的人都是，在不经意的角落里。

阴暗的，亦有阳光的。

更多的，是在没人发现的角度，

弥漫出陈旧的霉味。

我亦然。

在纷繁的交际之中，欺骗着，坦诚着，安静着，喧嚣着……

迷惑着更多的人，也困扰着自己。

其实，我善良，却根本不是好人……

宿命·X

Sat, 29 Jul 2006 06:30:38 GMT

其实好几天之前就想写关于《X》的东西，但是因为很懒，所以就一直这么放着，结果好象已经忘记了很多了……

宿命，谁也逃脱不了，也就是《X》。

从前一直都知道《X》的，但是一直都没有看，也曾经听小W说过，它被漫界笑谈为“世纪前的神话，世纪后的笑话”。小W一直都在为这句话鸣不平，以至于已经过去三年了，我还记得当时她的表情。偶尔想想，她也真是可爱的女生哈。

99年世界末日，而我们都已经平安的走过。太阳系的大十字的确在那年的7月排列而成了，但是我们这个生命的星球却没有在那个日子里灭亡。公元1999，就那么谈笑不经间，在我们的脚步中走进了记忆。

也是在临近世纪末的那些年代里，众多的漫画与文学作品也都争先恐后地以世界末日为题材大作文章。而《X》也正是在这样一个“末日潮流”里应运而生的。现在真是慨叹哈，当年诺查丹玛斯最后的失算。

看过《X》之后，突然发现，除了喜欢里面的画风之外，更喜欢的是融入其中的思想。不知道是自己的哲学书看上瘾了还是社会学的课上多了，又或是中了文学作品理解的毒了。总之在所有的剧情里，都让人警醒了很多事情。什么才叫作保护，什么才叫作守卫，什么是牺牲，什么是复活，什么是爱情，什么是感激。天龙的救世与地龙的灭世，其实都有着绝对的理由，谁对谁错？这才是我欣赏的，没有绝对的正义，也没有绝对的邪恶。也许我已经厌倦了小时候看的那些所谓的单纯的邪恶和单纯的正义了吧！世界上哪有没有理由的犯罪呢？有师出有名的正义，但是没有破坏而获得垃圾世界的笨蛋。于是，在看《X》的时候，觉得每个人都更鲜活，觉得每个人都有存在的理由，每个死去的人都会觉得惋惜，从开始到最后，CLAMP铺成了太多太多的情节，以至于让我们在看待每个人的结局的时候都表现出了更多的关注。7位天龙和7位地龙的争斗，交织了更多情感于其中。空汰的爱情，知道自己会为了一个女人牺牲，却微笑的那么义无反顾。皇昂流的复仇，而樱冢星史郎却是心甘情愿地被当年北都的咒语反噬。犬鬼的死亡和复生，天真的天龙和矛盾的地龙之间的爱情……以及不可改变的小鸟的命运，封真的沉堕。犀利的表现人性最本真的一面，其实他们都没有错，也都善良，都不会自私。让我们在庆幸司狼终于以牺牲的代价换得维系地球的时候，我们并未觉得如同其他作品中的豁然开朗，而是还有更多早已牺牲了的人的沉重。有的时候觉得，CLAMP才是魔鬼，可以不知不觉地让人们就这么陷入到了他们早已设计好的情节之中，从而让我们及时细细品味过了之后，而留有余甘。

有的时候在想，什么时候我也可以有创造出这样作品的能力该有多好啊！当然我说的是剧本……

我所欣赏的，创造文字间的空灵世界的手，在敲击或是笔画之间构筑而成的那种感觉，会是多么令我自豪的成就感。但是却又突然觉得，自己的思想虽然可以有很多的道理，却总是学不会用鲜明的情节来建造我的的世界和人。

曾经也有写过这些，那时的感觉真的是非常赞，在那个黑白相间的世界里，我可以通过文字的组合搭建出色彩。在那个世界里，我就是创世神。所有的宿命是我在铸就。多么令人神往的感觉。可是而今，我却仿佛已经没有了昔日里那些灵感了，在纷乱的个人生活里，也许我真的把它们丢弃在了什么地方，找不见了……

也许，没有了灵感，就如同和《X》里的人一样，也是宿命的一种吧，不过他们的宿命是CLAMP决定，而我的宿命，又是由哪个神来决定的呢？很多人会嘲笑我的吧，可是最近的日子里，有很多的事情的确让我不得不相信有种叫作宿命的东西，让人哭笑不得。

想起了《X》的结局，天龙的神威被打败就意味着地龙会成功的灭世么？没有，如果失败是宿命的话，而所有人的希望却并非如此，地球的宿命也并非如此。死亡并不等于结束，而牺牲也更不等于失败。司狼的瞑目，却也是阳光的开始，在世界末日的一端，普撒开了《X》真正的神话。

微笑·鬼眼狂

Tue, 18 Jul 2006 05:29:01 GMT

在家里明明还有很多事情要做的，可是不知道为什么，是因为习惯了堕落了吧，所以整天闷在家里上网，之后觉得上网也实在没有什么意思，于是终于耐下心来看动画了……

有好多好多想看的动画，随便抽出来一个，先看《鬼眼狂刀》。

关原之战的恢宏，然后就直接拉到四年之后，在那个武士行走于世上的时代，力量、颠覆、遵从、生命的信仰，在那纷乱而又狭小的土地上一幕幕的上演。在刀光剑影中寻找只能在须臾间发现的快乐，战斗，是享受，即使背负着复国的信念抑或是幕府的统治。可是在两把刀碰撞的时候，什么都可以忘记。

鬼眼狂就是这样的一个人。壬生京四郎的复制品，在狂的身体里，灌输的是京四郎所有的暴戾和战斗的剑拔弩张。于是，在狂最初的生命里，他只懂得去寻找强者，在血的奔涌之中，嘴角会露出狰狞的微笑。关原大战之中的他，从中获得了最多的快乐，并从此成为了传说——千人斩鬼眼狂。杀掉千人而不眨眼的人，并非是一个杀人工具，效忠军队，不过是为了寻求更强者的路。鬼眼狂，只是这么单纯的。然而最终，却依旧败在了本体京四郎的手下。而由壬生一族打开的魔界之门，在这个瞬间结束了关原之战，同时也开始了四年后才有的鬼眼狂新的传说。

鬼眼狂的突然消失，仿若即将成为千古之谜。却在这偶然的四年后，被赏金猎人椎名有夜发现，鬼眼狂的灵魂正是在京四郎的身体里。也许真的是作者给我们开的玩笑也说不定，同一个灵魂的分离，在相遇的时候，却已变成了彼此对同一身体的替换地位，却始终不能融合。终于，狂压制住了京四郎的灵魂，在被封印了四年之后，借由京四郎的身体重新回到了这个世界上，于是关于鬼眼狂的真正的序章终于开始了。

中间多少的人，多少的过往，到这里都趋于简单，需要的是最强。功利的成分在片子里被放置在了友情和义气之后，比起争斗，或许更注重的是情感呵。使得四年后的狂也会成熟地顾虑很多，为了保护由夜。即使他从来都没有说过。乐天的红虎，身后却有着不为人知的身份，背负着家族使命的幸村依然微笑。

什么样的历史才是正确的？没有规定好的历史，这个世界上当然也没有绝对的必然。历史是不是该回到规定，由现在决定。也正是这样，狂永远不会消失，因为斩杀剑妖的一路过来，我们不允许这样一个纯粹的如同孩子的英雄就这么在我们的眼前消失。五把真·村正合而为一的村正，我们相信，绝对不会再让魔王出现在这个世界上。

在片子的最后，幸村和红虎的战场未开之时，郊外由夜的歌声，悠远而轻扬。在溪边站立的男子，我们能看到背光中泛红的头发，温柔的说：由夜，我们知道，他依然在，而且获得了幸福。

暧昧，呵呵！

Thu, 08 Jun 2006 17:17:55 GMT

       总是这样，稀里糊涂地，就暧昧了。
       有病。
       暧昧，也就说明我虽然看似坚强，不过也是个脆弱的人罢了。挡得住那么多的痛苦又如何？挡得住那么多的伤害又怎样？终究是挡不住诱惑。
       暧昧，是一种诱惑，说它是蛊惑也不为过。对我，也更像是亘古不变的法则。透明却又模糊的东西，占据了所谓的心情，暖暖的，却也时而带着透心凉的清冷。
       人的欲望无法饶恕那变幻的若即若离，却也在这样的同时，理智抗拒着心灵的底线，那样的感觉虽然美好，可是在其后面的，却有着犀利而痛彻心扉的矛盾和挣扎，没有这样的痛苦，不过是自己在逃避，亦或是玩笑人生和可能的爱情。倘若真的就那么硬生生地被逼到现实了，谁都回丧失所有的力量措手不及。因为，它毕竟有一个它该有的终结——结合或背离。
       嬉笑的过程，追逐的表面，终究不过是糖衣，陷入而不得出，迷途而无法自拔的时候，才清楚，我或许是爱上他（她）了。可是长时间的自由牵绊中没有情侣般粘腻的捆绑，同时竟也没有给自己离开的理由……
       缠绕在两个人周遭的空气变得绷紧，勒得人喘不过气。不可知的未来，害怕的疏离，变成了至今仍令人恐惧的梦魇，红了眼圈。
       因为那心底的声音说：舍不得呵！
       依旧是微笑，因为任何暧昧的泪水都只是在心里流的。

瓶子真正的散乱文字

Mon, 29 May 2006 15:40:50 GMT

那天我不知道为什么会那么抑郁，于是呢，就在我的记事本上草草地写下了这样的一堆文字，本来是没有什么价值的东西，不过怎么说也算是当年的瓶子的墨宝，所以就拿出来耍一下了。同时也是感受一下瓶子当时可怕的心情，现在都不知道自己当时是怎么想的……

曾经莫名的伤感，曾经哀凉的过去，衰败，如残风中的枯叶，飘摇不定。古往今来的宿命，多少次的轮回，在茫茫的生灵中苦苦地寻觅，亦是未果。于是亦永远无法释然。看尽了花的衍生至败落。那曾经娇艳如我，而今却真的物换星移，竟已连残留也不剩。哀，亦是一种无可奈何。

不习惯去狂躁地毛巾，不习惯于你争我夺，不习惯于尔虞我诈，一切的不习惯，延至今日，成了不经烘托却已完整的哗然。太多的纤细，太多次频繁的梳理。亦无法理开繁复的结，扒不开的网。终究是筑起了太多的高墙，却终将自己困在了里面，无言的伤，却又不得不用心血去凝固。用丑陋的疤去掩盖丑陋的灵魂。

习惯了手指在键盘上跳跃，习惯了双眼凝视着液晶屏。太久地忘记了用纸笔去诠释我的灵魂，空虚的灵魂选择了空洞的寄托。原来也恰是如此，终究是一场不完整的空白。安静地选择聒噪，沉默地选择迸发。还有多少热情值得我们去挥霍？还有多少的心境无法填补如同那片空白？

如我，会莫名地言及要害，伤害终是无法继续摆脱、甩开。黯淡的夜幕，终究还是我的归宿，丧失了对黑暗天生的恐惧，于是便也就洞悉了黑暗召唤的回归。

不再害怕死亡。面对鲜血亦露出狰狞的微笑。可怕的人，即使强盗也会惊吓。疯癫，竟不是我最后的落魄，漠然的，是黯淡的天空，以及那割裂开来的心灵。

曾经所谓的睿智，曾经所谓的倾国倾城，亦如瞬间于夜空崩裂的烟花，灰飞烟灭如此。纵是以连城之势，纵是人称的排山倒海，纵是顷刻消散的繁华喧嚣，终却是如此尔尔，一直没有结果，也可谓无人情愿接受的结果。

孤傲的，站在遥远的山顶，崖边，缥缈得如魑魅般的蛊惑，看不清，摸不透。终是道不破一场宿命的终章。又何来昔日妄下的悲剧？

终究还是在依恋着的，却只能安静地祝福她与他牵着手在我的视线里渐行渐远，不再伸手了。没有什么，可以成为我爱情的救命稻草，终究不过一场相思。无果，就该释然。

只羡鸳鸯不羡仙

Mon, 10 Apr 2006 11:53:00 GMT

十里桃花霞满天，玉簪暗暗惜华年。
对花影单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。

经常的，在电视上看到经典的台词，却总是只知道这最后一句，今天终于知道了全首诗的词句了。但是很遗憾的，竟然不知道名字……迷糊。

多少痴男怨女的幽怨情诗。在这最后的一句中，彻底的明晰了彼此的心情。自古如此而已。

依旧不明白，为什么会这样的。记得妈妈曾经说过，我们在看待徇的时候，总是看到为了自己的爱人而死，却从来都没有见过会有人为了父母而死的。人们都说着血浓于水，但是在两个没有血缘关系的人之间，竟然可以生死相许，可见爱情是多么微妙的东西。有的时候总是很欣赏妈妈的这一点，平时看似很粗线条的人，却总会在不经意间，露出了她最睿智的一面，话语的经典，让我都不得不佩服呢。

对于妈妈的说法，我无法反驳，因为的确是这样，爱情这东西就是永远的这么妙不可言。可是爱情，对于现在我们之中的很多人来说，依然是很缥缈的东西。很多人的爱情是为了满足自己新鲜的满足，也有很多是单纯的喜欢。承认暧昧真的是一种很微妙也很令人感到快乐的东西，可是其背后也有很多的东西更多的是责任。也许就是这责任，便使得婚姻成为了传说中爱情的坟墓。也许有的时候相守的真的不是爱情，但是爱情却也未必就能相守。真正的爱情从开始都死亡的结束的，我不知道有多少，只是知道的，这样的很少的。还有我的一个朋友说，结婚之后，爱情会慢慢地转化为亲情的，也许也真的是这样，很多的时候，夫妻彼此不再称对方是爱人，更多的是家人。

心态平整了很多，所以才会根本不去想恋爱的问题吧，这是给自己没有异性缘的一种宽慰的开脱也不一定呢，呵呵。看到爷爷奶奶相依六十年，突然觉得那距离我的世界好遥远。也许那才是真正的只羡鸳鸯不羡仙吧。

今天还跟朋友探讨了同性恋情，也许现在的年代里，更多的人都接近于双性恋这样的了呢。好多人就是这样的，不论是看到帅哥或是美女都会留口水。羡慕《美少年之恋》里面的爱情，尽管那是禁忌。爱情既然不分种族国界，于是它也不分性别。说不定哪天，我也爱上个男生也不说不定，哈哈。

不明白，不深入，不了解，不洞悉结果，于是，现在我还依旧在对鸳鸯冷眼旁观。就好像在白果里的一张回复帖子里写的一样，冷静地走着，去寻找另一场冲动。

瓶子的乱七八糟qq签名

Thu, 23 Feb 2006 13:35:58 GMT

六翼无缘：

终是被斩断了六翼,跌入深渊.纵是千般造化,却仍然与光洁的翅膀和那遥不可及的爱情无缘.

破碎瓶子：

我等的无非是千年一次的缘分，却始料不及，如果我的破碎能换来你的幸福，我愿意。

路西法：

即使是从六翼的尊贵变为黯淡的代表，我依然此心不变。爱你，便没有理由和尽头。

想去天堂：

谁能带我去天堂？即使把天堂的门砸烂，我也要见到姥姥。

黑白无常

黑翼的天使，白痴的脑袋，无奈的爱情，常人的感伤，我说我是黑白无常。

水晶六翼：

我的翅膀太脆弱，我的心灵太忧愁，纵然伤感，亦要继续寻找古代的神兵，去塑造坚强的外壳，和另一场传说。

黑眼圈六翼

我喜欢单身，喜欢熬夜，喜欢喝酒，喜欢夜里去看海，更喜欢享受落寞的咖啡，但是不喜欢眼圈上黑色的沉淀。

小猫迷糊

有人说我像猫，醒不了的小懒猫，偷吃金鱼的小馋猫，傻傻的，总是说迷糊的漂漂小猫~~！

小猫迷糊

漂漂的顽固的小猫打耳洞了~一点也不疼，大家要理解哈！小猫打耳洞的时候都没有说迷糊呢！

黯色弥漫

习惯了在黑夜里流浪，然后在不经意的黯然中，心中的触动融入了清冷的夜风，弥漫在了周遭的空气。

草色背后的腥气

Sat, 28 Jan 2006 18:19:13 GMT

——给《年华是无效信》

传说世界是这样归于安静的。

河水缓慢侵蚀地表，草种徐徐散在风中，流光交错，花香漫长。落满在心里层层的尘埃，被月色款款洗去。所有尝试还乡的旅人，都还安眠在迷局。

如是，这便是落落给出的开头。恬淡的语气里透露着青涩的味道。永远是这样，当我们看过了《花是》、《夏日终年》、《如果声音不记得》之后，再从书架上抽出这本书来的时候，我们发现，自己也如落落的小说从短篇到长篇一样，在弥漫着雨后的腥气中，成长了。

落落的语言永远是如草色般的柔和，然后让人在聆听到了沙沙的声音之后，嗅到了一股不知何处飘来的草上的腥气，不远不近的。

我们每个人都是有青春的吧，回忆着从前那淡淡的爱恋，经年之后，依然是自己生命最难忘的图画，那里面充斥着最浓重的单纯，最狂燥的叛逆，和最甜蜜的味道……于是，当我们走过了那年少轻狂之后，怀念的味道自此油然而生，尽管我们还未像一个老人家一样，青春距离我们还不算遥远。

可是，终究它还是逝去了。

落落就好象是一个巫师一样，重新为我们塑造起了长长的时空隧道，在温馨的味道的蛊惑里，让我们忘记了，我们已经站在了青春的尾巴上。而又是在她语言的迷惑中，我们才又知道，原来青春并非仅是一个人孤独地走过，原来当已走过的我们在被蒙上了双眼、捂住了双耳、束缚住腿脚的时候，我们依然可以通过落落留给我们的味道，寻觅到时光的尾巴，那不肯放手的年华。

单薄的书页里，没有复杂的勾心斗角，没有邪恶的尔虞我诈，更没有苍凉的血腥和哀伤，更多的，是如同洁白的布中包裹的蜜，在我们没有意识的时候，甜的清香就已悄无声息地沁了出来，未注意地，就已经被感染了。如同清爽的早上，任何的角度嗅到，都是全新的，不似牡丹扎眼而浓重的出场，仅是喧哗地路过。

青春中的爱恋，落落一直都在试图诠释着它，看似不清不楚的，却又在一个又一个鲜活的人物里，让我们发现：原来那种青涩、那个年代，是这样的。

一个人可以尽情地耍自己的小性子，可以有小女生自己独特的小心眼，可以如同所有的中国学生一样，为了一个目标拼命。那个所有的思想趋于成熟的年代，当爱情和友情同时充斥在我们的头脑中的时代，更多的，是因为短暂的色彩而迷失了方向，却未闻到在那时的空气中流浪的味道。看到宁遥，也许真的会让很多的女孩子找到曾经的自己，在矛盾之中发现原来心里一直都有着人的劣根性，嫉妒、叛逆、口是心非……就这样，在矛盾中矛盾着，一直一直，平稳地前行，淡淡地渗透，终于变成了瞬间的爆发。也正是在那一刻，我们明白了落落的真正的用意，终于洞悉了这位巫师一样的作者，所安排的迷离。如同舒了口气一样的，这爆发并非如同那些世俗小说中的激动，而是像烟花一样，让我们的双眼再次蒙上了绚烂的色彩。也正是在那一刻，我会感受到像郭敬明给《年华》的比喻一样——潮湿的季风。落落终究是季风的主导者，在我们不知道的时辰，就已经被她的笔触卷了进去。中间夹杂着那风里的潮湿却又温暖的气味。

落落的笔下永远都是青色的故事，不知是她执意不肯放下，还是那个年代她有着至深的感触，总之她一直都在描述着这样的人和事，却又让我们发现，每一次，她给我们的，又都是惊喜，让我们捧起她的故事，谈笑不惊。如是，正如进行时中的草，嫩嫩地蔓延开在了众多人的心里，让原本模糊的过去变得清晰起来。

于是就这样，在落落不断的铺陈中，草上的腥气开始弥漫，无形地充斥在了我们彼此的眼球之中，再充斥在了我们的心里。爱恋的花季，迷惑的花季，争执不休的花季，一幕幕地，就好象是在讲述着我们身边的故事。然后再在宁遥的迷惑，王子杨的包容，陈谧的雅致和萧逸祺的洒脱中展现开来，让人再次想起我们都曾经过的那个年代——曾经内心中对朋友矛盾的诅咒，对喜欢的男孩的羞涩，和清晨蹬上单车背上书包时阳光的金色……

一切都再自然不过，却任我们在岁月的忙碌中，被更多的思维埋葬了。落落也许更像是每个年轻人思想的挖掘者，把曾经早已忘记的味道再拿出来，给了流浪的我们第二次蛊惑。

当再次把《年华》拿出来重新翻开的时候，竟然发现它依然是那么新鲜，即使哗哗地浏览，依旧能够感受到落落笔下草色的腥气，席卷了自己全部的思绪。

旋 风 瓶 's SpaCe: 散乱文字

色戒